西江月苏轼译文_苏轼西江月读修炼_苏轼顿悟西江月》等等。唐五词本是平、折两部之间的词，宋以后词用两平韵为上下各栏，末改折韵。以刘永词《西江月·凤前绣帘高卷》为正体，双调五横，前后每节四句两平一叶韵，五十六个字前后两平两叶韵四句，四句前后两平韵五十一个字的段落，五十六个字的前后三韵四句。代表作有辛弃疾的《西江月·黄夜行》沙路》等。 体裁演变 西江月，唐教芳名，后作词牌。 曲名可能取自李白《苏太兰谷》诗句“唯今西江明月，照吴王臣”。 “西江月”调大致形成于唐五时期。 它最初是一首流行的民歌。 后因倾月伤心，转为法布道曲。 成为成熟的文学典范。 “西江月”作为词牌，最早见于唐玄宗年间的《教芳记》。 这个词的声调起源于唐代教坊的发曲歌，更有可能来自前南朝的青商乐。 唐五时期，存世词数较少，唐代陆晏的《西江月·重黄庭岁旧》和《西江月·任氏知知事》两首诗为最早可见的“西江月”。 这两首诗都是用名字写的。 《敦煌乐词》中有匿名作者的《西江月》三首，《尊前集》有《西江月·月映长江秋水》和《西江月·月上羽翼》二字。五代欧阳炯的《水》，可能是这首曲子最早的曲子。 文人作品。
至宋代，《西江月》歌词的韵律、音韵、句式得到发展和统一，在内容、题材、艺术形式等各方面都有发展和创新。 共有诗人156人，作诗473首（不计异名），占宋代诗人总数的11.8%，诗歌总数的2.6%。 苏轼、辛弃疾等许多宋词都有很多“西江月”的词流传于世，其中不乏流传千古的佳作。 此曲俗名《西江月》，此外还有《白屏香》、《不虚词》、《湖天笑》、《醉高歌》、《玉楼三剑雪》、《万象石》 ”、“双锦瑟”等品种。 姓名。 “白萍乡”因欧阳炯词中“两岸萍乡暗升”一句而得名； 《补虚词》因程昱词而得名； “江月岭”因元代王兴词而得名； 《雨露三剑雪》因元代丘处机词而得名； “虎天啸”因明代马守真词而得名。 “西江月”声调异名普遍出现在南宋以后，是词人追求标新立异、风格迥异的创新，在词界并不流行。 这首曲子之所以有许多不同的名字，不仅是因为诗人喜欢起名，还因为引用词中的句子被用作曲名，也是曲调集中作用的结果。词的正文。 一方面，这与诗人喜欢创新、标新立异有一定关系。 如“胡天笑”、“醉高歌”、“双锦瑟”等，都是诗人在创作中追求新奇而取的不同名称。 另一方面，曲名来源于词中的句子。 例如，“白萍乡”因末句“两岸萍乡暗”而得名，“晚香时”也是。
此外，它也是词体集中作用的结果。 道家诗人尤其如此。 丘处机为弘扬教义，更名为《玉律三剑学》。 类似的情况在晋元道人的诗中有很多。 [1-2] 声调特点 《辞政》中，“西江乐”声调被并入“中禄宫”和“道调宫”。 刘永《乐章集》将其列为“中禄宫”。 本曲谱存于敦煌琵琶谱中。 《西江月》的声调是押韵的。 唐五代词原有平折韵之别。 宋以后，上下行各用二平韵，尾部转折韵，必同师。 敦煌三曲字数略有不同，但均前后两平韵、两叶韵，如：“女伴共寻烟水，江月相伴”。今夜晴，舵头弱，风暗，拨蚵赳赳，乘舟不息。梧桐花。倒影长江秋水。星河清冷。浅沙上有许多白云。几丛芦苇上散落着雪花。船倒映在寒潭中。烟光笼罩清波，平韵每节两级韵，平韵韵母和韵母不同。史氏二平韵一叶韵。一叶韵体出自宋初刘永，恰似：“凤额绣帘卷，兽环朱楼频摇。 两极红日在花顶。 春眠乏味，难眠。 梦随飞絮，悠然愁不如香醪。 不能雨夕云朝。 时间又过去了。”宋代沉义夫《乐府志密》谈词中韵：“词中句多，人多。 不知道。
不仅朗读有声，唱歌时叶云的回应才是最重要的。 ”他以《西江月》为例：“如侗字用平声，侗字必用侧声，侗字韵。”“这就是说斜韵此体所用之韵必须与平韵同韵，且韵书同部之韵。 《词谱》列本调五式，五十横，每段二韵一夜韵，是宋人流行的正统体式。 刘永和苏轼每段第一句和第二句都是反义词，但也可以是错的。 此调一共八句，其中两句为七言句，其余六句为六言句，但两句结句用同韵之韵，使全曲声调骤变文风婉转，艺术效果曲折 这首曲子适用题材广泛，包括风景、抒情、议论、感伤、哀悼、怀旧、戏谑、叙事等。 苏轼的十三首诗有很多名篇，如《西江月·玉骨那悲瘴》《迷雾》《西江月·屏山堂下三关》《西江月·泰龙咪咪千浪》等，很有帮助定义样式。 [3-4] 节奏解释正统风格，双音五十六。 前后段共四句，二平韵，一叶韵。 以刘永《西江月·凤前绣帘上卷》为代表。 此调源于南唐欧阳炯。 ，填的人很少，所以这个词肯定是用刘辞作为正统体。 沈逸夫《乐府志密》说：“《西江月》第二句平声押韵，第四句平声截韵，如平声韵“董”字必押韵以斜音“咚、咚”之韵，不可随意与其他韵韵。
如吴词二段韵，欧词加字，赵词非叶韵，皆为异体。 前段第四句，晏几道说“小景心情比较懒”，“庚”字低沉。 后段第三句司马光“笙歌毕，酒微醒”之词，“笙”字平。 末句欧阳炯“犹占凤楼春色”西江月苏轼翻译，“凤”字低沉。 频谱可以是平的也可以是平的，其余的看后面的话。 变体一，双音五十十字。 前后段共四句，两平韵，两叶韵。 以苏轼的《西江月·重酒》为代表。 此词两句均有叶平韵，欧阳炯的《水上鸳鸯》和辛弃疾的《贪婪的明朝》亦属此体。 根据欧洲词韵，用“力”、“色”、“叶”、“眉”、“期”、“枝”，沿用古韵“莫”、“习”、“职”、“通”、“置”、“卫”，用四支无入声，不如苏词韵中的“羽”、“麌”、“羽”三声合法，所以苏词是用作光谱。 变体二，双音五十十字。 前后段落各四句，两平韵一叶韵。 以吴文英《西江月·福耀园青梅枝晚花》为代表。 此与六词相同，但前后韵律不同。 周子之的一句“池面风吹”，正合其意。 变体三，双声五十一个字。 前后段各四句，平韵二下，平韵二下。 以欧阳炯的《西江月·月映长江秋水》为代表。 见《尊千记》，首句比“水上鸳鸯”多一个字，但此字韵与别家不同。 根据古韵从无“五曲”到“四集”的例子，本封面以“芦”开头的是“水”、“里”，“朵”、“松”转为“江”、“海浪”。
唐朝人有抽空备体之法。 变体四，双声五十六个字。 前后各四句，平三韵。 以赵伊人的《西江月·午夜沙痕一月》为代表。 此字两结句无叶平韵，各加三字，为九言句。 见周密《绝好词》选集。 宋元人不填此，收藏备用。 [5-6] 格律比较 正统格律比较例词：刘永《西江月·凤前绣帘高卷》中中中中中中中中同。 中平，中泽，中平，中平，中平，中泽。 凤额绣幔卷起，兽朱户摇频。 两极红日上花梢，春眠难眠。 中泽中平中泽，中平中泽平庸。 中平，中泽，中平西江月苏轼翻译，中平，中平，中泽。 好梦虚随柳絮，悠然忧伤浓于香醪。 又到了没有羽牧和云超的时候了。 变体1 度比 例词：苏轼《西江月·重九》平、平、平、平、平、平。 平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦。 楼顶下着点点毛毛雨，重在江外的平湖。 昔日人马往东墟，今南浦荒凉。 Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Don't hate that the have not spit out, and teach the pink to help each other . 九兰不需看茱萸，只叹人间古今。 2 words: Wu 's " · Fuyao Green Plum Late " Ping Ting Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping乒乒乓乓乒乒乓乓树枝上有一丝雪，叶子里藏着几颗豆子。 玉奴是最晚嫁给东风的，前来嫁给梨花幽梦。 平，平，平，平，平。 平平平平平平平平平平平平平平平平平平
香香添烟被，瘦肌依旧胆怯冰激淋。 绿荫清子老溪桥，羞见东边娇小邻人。 变体三米比较例词：欧阳炯的《西江月·月映长江秋水》平平，平平。 ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping ping月亮反射长杨河的秋水，而星系显然很冷。 浅滩上有许多白云，雪地里散落着几丛芦苇。 平，平，平，平，平。 Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping Ping The boat is in the cold pool, and the light of the smoke is far away from the light waves. 笛声渔歌处，两岸苹果香暗。 变奏四格律比较例词：赵伊人《西江月·午夜沙痕一月》平平平平。 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁塌半夜沙痕如约，雨后天色暗。 启程之际，东月无处不在，水影飘动，花影动帘。 平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平淡量少难追醉白，恨长难成红。 燕生可去画楼，亦玉人，知有秋风。 [5-6]（说明：词牌韵律与对照例词交替排列，韵律用宋体排版，例词用斜体排版。词牌符号含义如下：平，其中表示填平调；奇，表示填平调； ，表示可以平也可以平。句末黑体字为押韵。）典型作品 北宋苏轼《西江月·A》人间大梦》北宋梅花·苏轼《西江月·平山堂》·北宋黄庭坚《西江月·唯命是碎》宋·项子奇《西江月·五柳坊烟绿》南宋·张孝祥《西江月·三峰逆风之二：南宋·张孝祥《西江月·文寻湖畔春景《南宋·辛弃疾》西江月·N 夜行黄沙路》南宋·辛弃疾《西江月·撤兴》南宋·辛弃疾《西江月·提客卿像》南宋刘辰翁《西江月·撤兴》南宋·刘臣翁《西江月·新秋文》 《清·曹雪芹《西江月·无故寻愁》清·曹雪芹《西江月·富贵不知汝功》苏轼《西江月》河”西江月读习题答案①【宋】苏轼赵夜芈芃②波浅浅，天隐于天③。
障泥④未解玉琮豪情，欲睡香草醉。 可惜有流风月，墨角压琼瑶⑤。 解鞍枕上青阳桥，杜宇吐出春晓。 【注】①此字为被贬黄州的苏轼所写。 一个春夜，他走在岐水河边，路过一家酒楼，喝醉了，捧着月亮来到义溪桥，解下马鞍，醉卧在头上。 拂晓时分，见群山环抱，流水潺潺，宛如仙境，便在桥柱上写下了这个字。 ②咪咪：水波翻腾的样子。 ③层霄：散云。 ④挡泥：马小腿，挂在马的两侧以挡泥。 ⑤琼瑶：美玉。 它描述了月亮在水中的倒影。 14、下列对本词的理解中，不正确的两个是（5分） A.“障泥未清，欲睡香草”。 作词者频来涧下马，迫不及待下马，即欲睡香草。 既从侧面描绘了月下江河的美景，又抒发了诗人的喜悦之情。 B． 《可惜一夕风月》中的“惜”是可爱、一夕风月惹人怜爱的意思，表达了风月之美和人们的欢喜和赞美。 C、“莫娇践琼瑶”这句运用了转喻的修辞手法。 琼瑶，本是美玉，这里指的是月光，水月交相辉映，犹如晶莹剔透的珍珠和翡翠。 这句话把水月的幽静之美表达的淋漓尽致。 D． 句“绿杨桥上解鞍枕，杜羽春晓”用“解鞍枕”的特写表现诗人的随性、豁达，而“杜鹃春晓”则抒发喧闹。和空山中春晨的生机。 ”E.此词作者溪中怀风月，溪中防马断月，鞍上酣眠至春晓。形容诗人痴情的形象。随性、洒脱、乐观豁达。
15、请从表达技巧的角度，简略欣赏“照野咪咪浅波，天隐于天”两句的妙处。 (6分) 答案：14. C、D (C是比喻，不是转喻，D错为“喧嚣生机”，应为“抒发空山春晨的寂静”。) (答对一记2分，两题记5分） 15. ①侧面描写（或侧面对比）：描写月下细波涟漪涌动，天上的云朵若隐若现，侧面衬托皎洁的月光月光很美。 ②以景抒情，通过景物描写营造出清新明快的意境，突出诗人的愉悦心情。 ③“照爷”对“横空”、“咪咪”对“音音”、“千浪”对“层儿笑”的对峙，整齐而富有音韵美感。 （每题3分，选两个答案。每题1分，只做答法，不做分析。）
